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Art meets Science
Michael Buckler
Art meets Science
Michael Buckler
Langage visuel de « REDraw I »
Art meets Science
Michael Buckler
Détails dans les extraits
Peinture pigmentaire, 285 x 184 cm
Langage visuel
en détails
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Détails dans extraits
de peinture
« REDraw I » 285 x 184 cm
1 /13 – Extrait de ’REDraw I’
Extrait de ’REDraw I’
Michael Buckler, 2005
'REDraw I‘: Espace pictural – Espace-temps
En haut à gauche: citation picturale d'après une photo historique du premier capteur solaire (1957, NASA).
En haut à droite: peinture d'après une photographie historique (premiers essais de propulsion à réaction sur des routes de village (France, 1900) avec des pigments d'ardoise et de métal.
En dessous: sur fond bleu, lignes de texte issues de transcriptions originales des communications air-sol des projets Apollo de la NASA – transformées de manière picturale entre les lignes de la navette spatiale issues des dessins techniques de la NASA, qui imprègnent presque tous les éléments picturaux de l'œuvre.
'REDraw I’, 2005
Malerei auf Freskogrund, 285 x 184 cm
mit integriertem Monitor / Rechner
auf Höhe der Malfläche
2 /13 – Extrait de ’REDraw I’
L'art en dialogue avec la science
Au centre, la citation visuelle d'un chondrule unique (provenant d'une coupe mince de la météorite ALLENDE, tombée en 1969 au Mexique) – structure de conception pré-solaire peinte à l'aide de masques générés avec précision par microscopie et CAO, encadrée d'éléments thématiques associatifs et de lignes inversées d'après les plans de construction originaux de la navette spatiale de la NASA.
3 /13 – Extrait de ’REDraw I’
La stéréoscopie dans l'art
Boules en fil de fer (wireframes) peintes selon les lois de la stéréoscopie. En fixant les yeux à une certaine distance du tableau, celles-ci apparaissent comme une seule dans l'espace, à portée de main. Cet extrait du motif (voir motif complet) est traversé à droite et en bas par un bord en relief qui traverse tout le format de l'image.
4 /13 – Extrait de ’REDraw I’
La feuille d'or de la navette spatiale de la NASA (matériau isolant provenant de la soute après la mission STS et estampillé « SCRAP ») devient, en tant que « matériau ayant voyagé dans l'espace », un matériau de conception historiquement immédiat (’traditio reliquiae’).
Matériau métaphorique
Feuille d'or provenant de la baie de chargement de la navette spatiale de la NASA (matériau remplacé après la mission STS par le personnel au sol de la NASA et marqué « SCRAP »), dont l'intégration dans l'œuvre d'art se veut proche d'une forme moderne de la tradition des reliques. Le fond d'une chondrule peint avec des pigments métalliques est encadré par des tiges en laiton soudées qui occupent tout l'espace.
5 /13 – Extrait de ’REDraw I’
Figures mythologiques
Citation picturale : un motif d'oiseau provenant d'un poncho tissé (Pérou, 300-100 avant J.-C.) traverse un motif d'Otto Lilienthal à côté des lignes de construction d'une navette spatiale à l'envers. Le pionnier de l'aviation prêt à voler : Otto Lilienthal a couronné ses études théoriques (« Le vol des oiseaux comme base de l'art du vol ») ainsi que ses nombreuses tentatives de vol par de grands succès jusqu'à son crash mortel causé par une rafale de vent.
6 /13 – Extrait de ’REDraw I’
L'homme-oiseau – Otto Lilienthal
Peinture pigmentaire sur fond de fresque et textile partiellement apprêté (peau d'oiseau) d'après une photographie historique de 1898. Quel rêve, quel long chemin parcouru : de la mythologie (IKAROS et DAIDALOS) à l'imagination d'Otto Lilienthal avec ses études sur le vol des oiseaux et ses essais de vol réussis, jusqu'à l'aéronautique et l'astronautique dans l'espace infini.
7 /13 – Extrait de ’REDraw I’
Au-delà du temps : nature, technologie, culture
Peinture d'après un motif de poncho avec des motifs de condors issus de la culture « Late Paracas », Pérou, 300-100 avant J.-C., à côté d'un écran plat PC industriel intégré à l'œuvre d'art, qui reproduit actuellement des transcriptions des communications Terre-Lune des missions Apollo (dont la vue de notre planète est devenue une icône pour l'humanité tout entière).
… Peinture pigmentaire plus en détail
’REDraw I’ – Photographies macro
8 /13 – Gros plan tiré de ’REDraw I’
’Genesis-Design’ – quand l'art rencontre la science
Citation picturale d'une coupe mince de matière météoritique (transfert de structure à l'aide de masques CAO générés numériquement par microscopie) à l'aide de différents pigments minéraux et métalliques (lapis-lazuli, météorites/poussière d'étoiles et poudre d'aluminium).
9 /13 – Gros plan de ’REDraw I’
Langage visuel
Cet extrait montre trois motifs qui s'entremêlent de manière picturale : un capteur solaire de la NASA avec le panneau « DOWNRANGE » et des lignes de transcription originales de la NASA provenant des communications air-sol Apollo. Peinture pigmentaire avec différents liants sur une base minérale.
10 /13 – Gros plan de ’REDraw I’
Images dans l'image
Citation picturale d'un panneau délabré ‘DOWNRANGE’ sur une rampe de lancement historique du programme Mercury de la NASA au début des années 60 (NASA, Cap Canaveral, États-Unis), imprégnée de lignes de construction et d'autres éléments picturaux.
11 /13 – Gros plan de ’REDraw I’
Peinture dans l'espace
Toute la surface de la peinture grand format « REDraw I » sur fond de fresque est traversée par un relief qui s'élève du fond de l'image et y replonge.
12 /13 – Gros plan de ’REDraw I’
Peinture – Construction
Lignes tirées du plan de construction de la navette spatiale de la NASA, transférées en demi-relief intégré à la surface picturale à l'aide de masques générés par CAO (peinture pigmentaire sur fond de fresque).
13 /13 – Gros plan de ’REDraw I’
Peinture – apprêt
Gros plan de la peinture sur toile avec intégration de tissus et de pigments (issus de plantes, minéraux, pierres semi-précieuses) à l'aide de liants hydrosolubles et insolubles.
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